穆德远此时仿佛被定住了一般。
吴宸这一转折，让他没缓过来，不由的晃了晃：
“你再说一遍！”
吴宸低笑：“老师，我想找一位昆曲大师。”
“昆曲？为什么？”
穆德远不解。
吴宸点头，眼神透出前所未有的坚定：
“写《黑天鹅》的时候，刚好看到了张艺某师兄《十面埋伏》冲奥失败。
我昨晚就在想，《十面埋伏》真的就少了那点人文关怀嘛，还是说哪怕加上去其实也无济于事。
我想了很久，想到了李按的《卧虎藏龙》。
最终得到了一个结论，虽然我不知道它是否正确，但是我认为功夫、美学、武侠，这些元素似乎已经被好莱坞消费殆尽。
哪怕张艺某师兄的电影，即便再精美，依旧难以打破这些刻板印象。
这是禁锢，也是枷锁。
为什么我们非得按他们的路子走？”
说到此处，吴宸眼眸里光芒难掩，“所以我想用昆曲的美学，来呈现这部电影。
中国上下五千年文化，戏曲从来不比芭蕾舞差。
想起小时候，村里戏台上的昆曲，粤曲，水袖一甩，锣鼓一响，满场喝彩。
那是骨子里的东西，婉转得像山间的溪流，细腻得能勾人魂，又比芭蕾少了什么？”
穆德远心头一震，内心翻涌。
他端着搪瓷杯的手僵在半空，眼底的光从惊讶转为深思，像被吴宸的话砸出了一道裂缝。
“昆曲.”
穆德远喃喃重复，仿佛要将这个词咀嚼出不同的意味。
不得不说，昆曲本身的悲剧气质，天然和《黑天鹅》的主题完美契合。
片刻的沉默后，穆德远缓缓说道：“你选了哪部昆曲塞进这个框架内？”
“《牡丹亭》！”
吴宸笑了笑，语气平静，眼眸中却带着一抹坚毅的光：
“老师，我一直觉得，艺术最重要的是表达。
昆曲是我们的文化精粹，但这么多年，它的呈现方式始终停留在舞台上，观众也越来越少。
那是因为它没法进入大众的审美体系，还是说，我们没能给它找到一个真正适合的载体？”
说到这里，吴宸嘴角微微扬起：“昆曲讲究‘离魂’，讲究‘梦’。
在《牡丹亭》里，杜丽娘在梦中爱上柳梦梅，死后因情复生。
这种生与死、虚与实的交错，恰好与《黑天鹅》里妮娜的精神状态如出一辙。”
吴宸继续说道：
“《黑牡丹》构思里，主角是一位京华昆曲团的一名女演员，名叫许薇。
出身于传统戏曲世家，擅长正统的“闺门旦”表演，但缺乏突破的狂野与激情。
在剧团新版《牡丹亭》的选角中，团长希望选一位能表现杜丽娘“至情至性”一面的演员，但许薇的表演一直被认为太拘谨，不够“疯魔”。
她渐渐受到心理压力，被自己的野心、母亲的控制、竞争对手的诱惑等因素推向崩溃边缘。
许薇的母亲是传统戏曲世家的女性，昆曲演员，她严格控制许薇的成长，害怕她堕入“放浪形骸”的歧途。
她不希望许薇去挑战杜丽娘这样大胆的角色，甚至希望她永远保持“玉洁冰清”的形象。
她的控制和强压是主角心理崩溃的重要因素。
许薇的竞争对手，柳青，是一名风格更大胆、个性更张扬的女演员，擅长花旦或者更放浪不羁的角色。
她的表演风格不像许薇那么规矩，但更具有‘野性’”和‘情感冲击力’.”
吴宸把他构思好的《黑牡丹》的大体故事和设定缓缓道来，听的穆德远不停的点头。
如果说《黑天鹅》这个披着西方芭蕾舞的故事让他惊喜交加，那么这个带着昆曲的东方美学《黑牡丹》则是让他感受到一种从未有过的激动。
想到这里，穆德远直接拿起电话打给了张会军。
“老张，在不在办公室？要开会啊，大概几点结束，我和吴宸一起过去.”
“张院要十点才有空。”穆德远挂完电话后，徐徐道，“你这个剧本和立意太好，若是要研究昆曲，就得找最好的老师。
蔡正壬老师，当代昆曲名家，曾任魔都昆剧团团长，昆曲表演艺术泰斗，最擅长的正是《牡丹亭》里的柳梦梅。”
前些年，他在京城电影学院做过昆曲美学的讲座，可惜我没他的联系方式，张院手上有，得让他出面。”
“能成吗？”
吴宸眼眸一亮，这可是享受津贴的大佬，能请的动吗？
“成不成试了才知，失败又有什么关系呢，人不能怕失败，成了对你这电影大有好处。”
穆德远含笑道，“坐吧，我看你怕是没休息吧，兴奋是掩藏不了眼眸里的血丝，还有点时间，在这休息休息。”
第88章 构思，一个教你儒 一个教你柔(1/3),点击下一页继续阅读。